Begoña Fernández
Madrid, 9 mar (EFE).- Cinco años de pandemia han modificado los hábitos de ocio en la industria audiovisual. En la nueva normalidad, los españoles prefieren los contenidos por ‘streaming’ a la televisión tradicional, mientras que la taquilla de las salas de cine sigue estando un 20 % por debajo de las cifras prepandemia.
En declaraciones a EFE, Fabia Buenaventura, directora general de la Asociación de Productores Audiovisuales Independientes (PATE), que suministra contenido audiovisual a salas de cine, cadenas de televisión y plataformas, subraya que lo que definitivamente “ha venido para quedarse” es la eclosión de obras españolas, sean películas o series, en plataformas internacionales.
Según el estudio de la Universidad Carlos III de Madrid ‘Diversidad Audiovisual’, la obras en español (series y películas) han pasado de 1.061 en enero de 2022 a 1.591 en el mismo mes de 2024, prácticamente un 50 % más, siendo Netflix y Prime Video las empresas que más tiempo llevan operando en España.
Más oferta de ‘realities’ y concursos
Según uno de los investigadores del estudio, Pedro Gallo, ahora hay más oferta de contenidos guionizados, como ‘realities’ y concursos. Y sobre la prevalencia de series o películas, Gallo explica que si se cuentan contenidos, no temporadas, hay más largometrajes que series.
Si en la pandemia “los españoles se suscribían a todo”, al recuperar la normalidad, las plataformas detectan un estancamiento y contratan con criterios más selectivos en cuánto al número de obras y longitud de las series, señalan desde PATE.
Otra enseñanza de la pandemia es la forma de trabajar: “Ahora todo se hace de manera más internacional y se comparten equipos. Eso enriquece y es positivo”.
Cliente nómada, experto y selectivo
Las plataformas han detectado que el usuario se ha vuelto un experto en el uso de los servicios, es más selectivo y difícil de conservar.
Así lo cuenta a EFE el director de la Asociación Española de Vídeo On Demand (Aevod), José Antonio de Luna. A consecuencia de ello hay un fenómeno que es el “cliente nómada”, que se mueve entre servicios buscando lo que quiere ver en cada momento.
También ha cambiado la competencia. “Ahora hay muchas más opciones, lo que obliga a diferenciar qué ofreces al público para seguir teniendo valor”.
Rodajes con 150 contratos en digital
La presidenta de la Asociación Estatal de Cine (Aecine), María Luisa Gutiérrez, también observa “un cambio radical” en la parte administrativa del proceso de producción con la digitalización de los contratos.
En un día de rodaje, explica, “hay que dar 150 altas entre figurantes y técnicos que implican 150 contratos, 150 documentos de prevención de riesgos y todo eso nos acostumbramos a hacerlo digitalmente. Eso llegó y se quedó”.
Gutiérrez también se refiere a las reuniones que antes de la pandemia se hacían presenciales, ahora se impone el teletrabajo: “Optimizas el tiempo y ahorras dinero”.
En lo que no hay cambios es en la forma de proyección o en la temática de series y películas.
“Somos fieles defensores de la pantalla y hemos peleado para que el espectador vuelva a las salas como una experiencia social. Quiero pensar que eso se va a recuperar, pero está costando”, admite.
El director de la Federación de Cines de España (FECE), Luis Gil, admite que aún siguen “los coletazos” de la pandemia, pero resalta las ayudas del ICAA y el programa de cine senior, muy bien acogido.
Para la directora de producción original de Movistar Plus+, Manuela Ocón, el aumento de producciones ha alentado la apertura de centros de formación y ha profesionalizado la escritura de guiones.
El cine como espacio seguro
También la presidenta de la Federación de Distrubuidores Cinematográficos (Fedicine), Estela Artacho, reconoce que la pandemia fue un “mazazo”. Desde el inicio, esta entidad trabajó intensamente en medidas para recuperar la confianza del público.
‘#YoVoyAlCine’ fue la primera campaña para promocionar el cine como espacio seguro. Después vinieron otras: ‘Nos vemos en el cine’ y ‘Ven al cine… donde están las verdaderas estrellas’.
Cinco años después, el cine se encuentra en un buen momento, se recuperó la confianza y 2024 cerró con 74,5 millones de espectadores y 495 millones en taquilla. Si bien son cifras están por debajo de los datos prepandemia.
Videojuegos de multijugadores y compra digital
“La Covid en el sector del videojuego puso en marcha una crisis mundial”. Lo dice a EFE el secretario técnico de Desarrollo Español de Videojuegos (DEV), Emanuele Carisio, que subraya el aumento exponencial del juego en pandemia, pero la vuelta a la normalidad propició una crisis de consumo y producción.
“El hecho de que la gente juegue ligeramente menos ha puesto en crisis a muchas producciones, y ha hecho que en los últimos años haya habido despidos y proyectos cancelados y una crisis que en España afecta a empresas pequeñas”.
Esto no quiere decir que el negocio vaya mal, pero creció tanto que ahora se está ajustando.
Otro cambio en pandemia fue el aumento de juego ‘online’ de multijugador y en dispositivos móviles. Además, la compra física es ahora en residual, y domina la digital.
Tras la pandemia los videojuegos se consolidan en cine y televisión. El estreno de la película ‘Super Mario’ recaudó 1.300 millones de dólares, y se ha anunciado una secuela para 2026. EFE
